无奈之下，康丽雯找到律师，颇费周折才查到制片方的地址，将律师函发了过去，并同时发了一份给电影局，告知此片存在版权争议，请其暂缓发放影片放映许可证。

　　第二次，又是因为主管部门站在了编剧这一边，依照法律办事，运用行政干预，帮助康丽雯讨回了最后一笔稿费。这时，制片方还不忘与编剧讨价还价，最后还是少给了一笔，康丽雯也只能让步。

　　虽然大部分稿酬要了回来，但还有一个问题一直让她无法释怀。“2006年，影片在北京人民大会堂举行了首映式，有朋友去看了，说影片拍得很不理想。而我到现在都无法看到影片，不知道剧本最后被他们改成了什么样。其实合同中写得很清楚，制片方对剧本的重大改动必须首先取得编剧的同意。”但她也知道，在稿酬追讨都这么艰难的情况下，要制作方尊重编剧的原创和首创，目前似乎是一种“奢侈”的愿望。

　　“忽视编剧的存在，已经成了‘惯例’”

　　积极主动维权 不做“隐身人”

　　最近，康丽雯应邀创作了影片《马石山十勇士》，这是一部根据真实事迹改编、表现抗战时期10名八路军战士为救百姓而全部牺牲的影片。康丽雯的剧本不负众望，得到了电影局的资助，并开始了拍摄。但接下来，从影片首映式时的主创人员上台到媒体宣传，都没有康丽雯的出现。电影海报上罗列了14个人的名字，从导演、摄影、美术、制片主任、副制片主任，到会计、化装、服装、道具……却单单没有编剧的名字。

　　“其实，按照我国故事片字幕规定，编剧的署名应放在前面。可是现在，忽视我们的存在，在影视圈里似乎成了一种‘惯例’。”说到这些，康丽雯有些激动，“在一些人看来，编剧就是个‘文字打工仔’！可实际上，中国影视产业要发展要繁荣，剧本才是根。如果费尽心血编剧的影片出来了，而我们只是‘隐身人’，谁能保证还有长期创作的热情？”

　　“有的编剧说，因为维权成本高或心灵受不了刺激，或怕被别人笑话自己为了钱，而不愿意走法律途径——我认为这都是不应该的”，康丽雯说，“如果我们每个人都不肯站出来，就等于在助长那些无视法律的行径，就会使‘潜规则’更加泛滥。”

　　康丽雯说，有关部门也应采取相应措施，切实保护编剧权利。她说，自己的“讨薪”之所以能够成功，与有关部门的支持是分不开的，但“并不是所有的编剧都这么幸运”。她建议，对那些侵害编剧署名权、拖欠编剧稿酬而引起法律纠纷的影视剧，如果有关部门能够等待法院判决后再批准放映的话，“肯定就不会有人再这么明目张胆地侵害编剧权益了”。