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　　 ■《又见一帘幽梦》给人感情上的幻觉，产生强烈的移情作用，终究造成的却是情感能力的退化

    ■煽情类电视节目，把人类的情感当成消费品，博取收视率，可能损害人对苦难的感知和行动力

　　前几天有朋友问我：“像《秘密花园》这样的节目，参与者上电视袒露自己的隐私，电视台给他们钱吗？”这是电视行业类的问题，我自然无从得知。但是，秘密花园、真情等等节目的大行其道，确实让人看到，在电视面前，我们是真如节目所告诉你的那样，在“寻求感动”，还是只不过是满足自己的“窥探隐私”？电视台是真的想向人传播人世的真善美，还是不过是迎合人的本性博个高收视率？

　　不过，这样的节目本身就是以现代人的感情危机为前提而得以实现的，即使最后有一个能让人洒泪的圆满结尾。但可怕之初却是在于，他告诉我们，这就是“感动”。然后，我们一次次为屏幕上的真情感动，实际上却是在消费这种感动：这样的感动变成了收视率，然后就变成了广告价目表上的天文数字，变成了市场份额图上的荦荦大端……当人类的情感沦为一种消费品，我们也自然那以把这样的节目和更高尚的词语联系在一起了。

　　而经过漫长的情感纠葛，《又见一帘幽梦》终于播完了。与以往的琼瑶剧不同，新时代的感情戏，终究难以再现《烟雨蒙蒙》或者《六个梦》甚至《还珠格格》时代的辉煌。这一次倒是琼瑶阿姨与时俱进的语言，引来了广泛的讨论。“我晕……”甚至可以成为流行语了，琼瑶说。虽然这实际上可能已经流行过很久了。

　　电视剧细节上的枝蔓纠缠，让人放松对这类电视剧在更大程度上的“警惕”。“警惕”这个词语可能用得太重了些，但我想要表达的是这种意思：《又见一帘幽梦》这样的电视剧，给人一种感情上的幻觉，终究造成的，却是情感能力的退化。

　　实际上，这个观点不是我的，这个观点是苏珊·桑塔格的。在《关于他人的痛苦》中，她就表述过这样的担心。对于摄影作品，尤其是新闻纪实类的摄影作品，把人类的苦难展现和暴露在公众视野中，然而，受众更多的是把这当作同情和怜悯的对象，并不能转化成真正的担当，以至于摄影作品成了借口和麻醉剂，让人在一次次的震撼中丧失了感同身受的能力，甚至成为快感的来源。波兹曼在《娱乐至死》中，也对现代传媒持有相似的观点，他认为，电视新闻让时间和空间泯灭，因而也让人面对世界的惊奇泯灭。

　　搬出两个西方学者来，并不是要借之自抬身价，而是一直不明白，对于不需要思考的情感类电视剧，对于充斥荧屏的煽情类电视节目，我为什么会如此反感。这两个学者至少给出了一个相对完满的答案。

　　《又见一帘幽梦》这样的电视剧，本身就是消费品，我们不能也不应该用更高的标准来要求他。不是吗？摄制之前，先有卖点。所谓卖点，就是你想要什么，我就给你什么。买和卖，这难道不是消费？

　　但问题是，在消费这样的消费品时，我们会得到什么、又会失去什么？得到的很容易算，我们得到了欣赏帅哥美女的愉悦，得到了进入梦幻世界的移情，得到了放弃思考跟随剧情的放松，或许，还得到了因为真挚爱情而来的泪水……但失去的东西，却难以发现，或许电费、时间和边看电视边吃的零食，是最容易计算的了。

　　失去这些的同时，我们自以为收获了感动，因为我们不自觉间，就让人把电视屏幕上浓烈的情感，当成自己的经历。“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，唉，到哪里去寻这么好的爱人，到哪里去找这么美的爱情？看看身边沙发上那个工作一整天已经睡着了的人，臭脚丫子、爱吃大蒜、经常生气，嘴角还流着口水……幽幽叹口气，不知心恨谁。或许，我们的情感能力，就在电视节目给我们的一次次大梦中慢慢遗失了。

　　《又见一帘幽梦》或是这类的电视节目还好，大家都知道是消费品，或许也不会当真。还有一类节目，打着严肃认真的旗号，行的却是相同之实，不能不更让人担心。他们展示生活和生命的苦难，然后把这些变成廉价的感动，从而成功地转换成了收视率。他们或许才真的是苏珊·桑塔格和波兹曼担忧的对象。http://media.icxo.com