风头正劲的亚洲电影业加上其极具天赋的制作班底也许能够吸引不少外界的制作人，但事实却是，在电影产业方面远东与欧美走的是截然不同的路线。

    绝大多数的亚洲电影产业是自给自足，即使不参与国际市场，也能够自负盈亏。这种规则尤其适用于某些电影流派（比如泰国情景剧、香港喜剧和中国主旋律影片）以及所有以出口印度、印度尼西亚和马来西亚等国家生产的全部影片。但是随着电影预算的节节爬升，亚洲国家也开始需要成熟的金融投资市场。这股合作制作的风潮早在7年前的香港－亚洲电影投资会（HAF）就已初见端倪，当年陈可辛创办甲上娱乐有限公司（Applause Pictures）就是以发展、制作多国亚洲电影为宗旨。

    同为合作影片，亚洲与欧洲各国对其基本理念的解释却存在微妙的差异。亚洲各国几乎都设置了多层次的审批权限，制作电影能拿到手的补贴资金少之又少。相反，陈可辛的理念则是网罗各地各国的顶尖制作人才，使得甲上公司旗下的影片能得到全亚洲的认可。而这些仍能得到当地发行商的鼎力支持，陈可辛执导的《如果爱》（Perhaps Love）完全符合中国观众的口味，很容易就得到了在大陆发行的资格而没有任何的进口限额的限制。

    另一些出口影片被贴上了亚洲的“欧洲布丁”的标签，许秦豪执导的影片《春逝》（One Fine Spring Day）由香港、韩国和日本三国合作完成，而由马来西亚女星李心洁主演、 泰国孪生兄弟彭发、彭顺执导的惊悚片《见鬼》（The Eye）则由香港、新加坡联袂推出，这些影片都大获成功。这其中也冒出了不少模仿者，《七剑》、《夜宴》等多国联手投资打造的影片即为典型。

    合作摄制的增多有助于独立制作电影制作公司的崛起，包括日本双子公司（Twins）和韩国宝蓝公司（Boram Entertainment），它们立即得到了业内的认可，被认为能与欧洲专业合作摄制公司平起平坐。这些公司虽然没有掌握大量资金，但是其并未向财力雄厚的电影摄制公司出租自己的人员、设备，而是在本土收回一定投资，并于合作伙伴一起进军亚洲其他国家的电影市场。