叫好的不叫座，叫座的不叫好；少数大片占据八成以上票房，逾七成影片无缘上映；电影没有故事，宣传炒作花样翻新，这三大怪现象，正困扰着中国电影界。在杭州参加第１５届金鸡百花电影节的电影人和业界专家认为，长此以往，将严重影响中国电影事业和产业的发展。
叫好的不叫座，叫座的不叫好
《我们俩》在２００５年的第二十五届金鸡奖上获多项提名，力克几部重量级的影片，荣获最佳导演和最佳女主角奖，但此片投放市场后票房惨淡，仓促下市；在第二十四届金鸡奖上捧奖而归的《茉莉花开》投资１０００多万元，但国内票房只有２００多万元；捧得第二十五届金鸡奖导演处女作奖的《静静的嘛呢石》，在占据全国１／７票房收入的新影联院线的统计中，遭遇惨败：观众仅４人，票房收入１００元。
国内外影展拿奖风光无限，国内票房却惨不忍睹——叫好不叫座，似乎正成为中国电影的通病。
原因何在？有人将其归咎于文艺片，不少导演和电影院线人士认为，文艺片只是拿来获奖的，缺乏商业气质和商业价值。还有人将其归咎于中国院线的尚未分级，小制作没钱、无力进行大炒作，甚至还有人认为是中国观众不懂得欣赏。
与之相反，有一批国产电影创下了中国电影市场的高票房：《英雄》２．５亿元，《夜宴》１．４亿元，还有《无极》《十面埋伏》无一不是当年度的票房冠军……由大导演领衔的大制作循商业化路线而动，然而在取得了惊人票房的同时，非议之声也如影随形。
凭借雄厚的资本、壮观的明星阵容，国产商业大片虽然吸引了观众好奇的眼球，但却走入了“票房不错、口碑极差、观众看过、都说上当”的怪圈。题材单一化、审美统一化、故事幼稚化，知名影评人王文宾尖锐地指出，国产大片的“三大综合征”，恰恰显示了整个电影市场题材的单一及电影编剧想像力的整体匮乏。
